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一下走了两个人，组里安静不少。如侬剩下的戏份不是跟渡边俊介的对手戏就是几场补拍镜头，没有什么难度，只是周墨有时候要等室外光线和天气，所以拍得断断续续。
拍差不多后，只剩结尾吃生鱼片那场戏。
周墨觉得这是影片的次高|潮，重要程度不亚于雨天床戏，因此放到压轴的位置，也是为了给如侬和渡边俊介更多时间准备。
如侬和渡边也提前排过几次，沟通了一下眼神和动作设计。
结果正式开拍的第一天，周墨否了很多东西。他说这场戏不需要那么满的表达，要留白，才能在结尾予以观众更多的遐想空间。
于是前一天的努力作废，如侬回去又从头看了几遍剧本，写了心得，拎着本子找周墨讨论，但两人的想法大相径庭。
周墨认为此时梁施芳的情绪可以空一点，留给观众讨论的空间，也让片子的结尾更令人遐想；但如侬想，梁施芳要表露出一点点的喜悦来，一个是在田中面前装作欣喜，另一层是她已经考虑好殉情，为自己的解脱而喜悦。
他们僵持不下，最后如侬按照周墨的想法来处理，拍了几条，还是没过。
好似比那场床戏更捱人。
周墨与她促膝长谈：“如侬，梁施芳是个1940年代的东方女性，她就算性格大胆，但是从小被礼教规训，她不应当对于死亡那样坦然的。况且，她脖颈上悬着日本人的刀，她要考虑生存的。”
如侬尝试按周墨的思维去理解，可是另一个梁施芳在她身体里野蛮生长，叫嚣着那个想法是错的，倔强又决绝，要与剧本中的人物割席。
脑子里两个想法相互对抗，如侬闭上眼，好像能听到两个阿芳的对话。
她开始睡不着觉，白天按照周墨的要求去拍戏，努力融入他表述的氛围，却一次比一次糟糕。
连渡边俊介也发现了，现在的她和当时第一次交锋时落差极大，彼时他接不住她的戏，而现在，不等周墨叫停，她自己就发现了问题，向他们道歉。
周墨无奈，放她调整一下状态，然后贺如侬就去外面吸烟，抽得很凶，连薇薇安都被吓到。
“要不就按你的理解试试？”
第五天，周墨向她提议。
体内的梁施芳日复一日地打架，终有一天她说服自己成为被规训的梁施芳后，周墨又改了想法，如侬想回到原来的轨道时，却发现怎么也找不到当时的状态和心境了。